Семейные ценности: о фильмах "Все знают" и "Холодная месть"

Сельская свадьба

Первые полчаса драмы Асгара Фархади "Все знают" выглядят своеобразной документальной зарисовкой из жизни сельской Испании. Лаура (Пенелопа Крус) приезжает из Аргентины на свадьбу сестры со своими двумя детьми — маленьким сыном и дочерью-подростком. Ее муж Алехандро (Рикардо Дарин) остался дома по делам бизнеса (Алехандро в селе уважают, ведь он профинансировал реставрацию местной церкви).

Все активно и радостно готовятся к церемонии, встречаясь после долгой разлуки, мимоходом делятся достижениями и невзгодами, удивляясь тому, как быстро бежит время, пьют вино и пляшут на праздничном гулянье. А потом Лаура обнаруживает, что ее дочь — пропала. Вместо нее на кровати лежат вырезки газетных статей о местном ребенке, которого не так давно похитили ради выкупа. И убили.

Шила без мешков

Герои мечутся между желанием привлечь полицию и страхом, что это приведет к катастрофе. И пытаются собрать деньги на требуемый выкуп, которых, как оказывается, у них — вопреки распространенным представлениям — не очень густо. На помощь им приходит пожилой полицейский в отставке, дающий мудрые советы и задающий правильные вопросы, которые вынуждают их открывать заколоченные чуланы семейных секретов.

Их болезненное вскрытие лежит в основе картины. Ее название "Все знают" отлично отражает суть происходящего — в семье шила в мешке не утаишь. И, в то же время, вполне может быть заменено на другое, не менее точное — "Все узнают". Сеансы откровений идут по изматывающему кругу: Лаура открывает правду бывшему возлюбленному Пако (Хавьер Бардем), тот — супруге и Алехандро, супруга — Лауре, а Алехандро — свояку и т.д.

Иран, Испания и универсалии бытия

Асгар Фархади черпает вдохновение в традиции психологического реалистического театра, предпочитая внешним эффектам тонкие нюансы внутренних переживаний. Его сдержанный стиль идеально подходит для воссоздания калейдоскопа признаний, давящего на зрителя повторяющимися деталями личной жизни героев.

Картина практически лишена музыки, замещая ее музыкой диалогов, талантливо воплощенных актерским ансамблем.

Снимая европейскую ленту со звездами первой величины Хавьером Бардемом и Пенелопой Крус, режиссер ничуть не отходит от своих художественных принципов, культивированных в Иране и выпукло представленных в "оскароносных" фильмах "Развод Надера и Симин" и "Коммивояжер". Залитая солнцем песчаная Испания в чем-то напоминает его родину, а пристальное внимание к человеческой природе и базовым ценностям и вовсе универсально — не знает границ.

Конгениальный повтор

Норвежский режиссер Ханс Петер Мулланд тоже доказывает, что общечеловеческие корни истории позволяют преодолеть национальные различия и достичь выдающегося результата. В 2014 году он снял криминальную драму с острыми элементами черной комедии "В порядке исчезновения" о немолодом снегоуборщике, который мстит наркоторговцам за смерть сына и, мимоходом, провоцирует масштабную войну между ними. А теперь практически без правок перенес норвежский сюжет на американскую почву.

Действие ленты "Холодная месть" происходит в горах Колорадо — маленьком городке с лыжным курортом. Главного героя с запоминающейся фамилией Коксман играет Лиам Нисон, экранным персонажам которого мстить и крушить противников — не в новинку. Преодоление этого стереотипа становится дополнительным вызовом для авторов адаптации, поскольку лента не просто эксплуатирует насилие, но и демонстрирует, сколь зачастую непросто его совершать для немолодого героя. И они вполне убедительно справляются с ним.

Черный юмор на белом снегу

Ханс Петер Мулланд создает ритмичную картину, в которой взрывы брызгающего кровью возмездия (убийств в двухчасовой ленте — в избытке) чередуются с долгими мгновения покоя, соответствующего заснеженным пейзажам Колорадо. Он уделяет должное внимание тщательной "упаковке" юмористических посылок и с готовностью идет на риск, находя курьезные детали в наиболее драматических и даже трагичных вариациях сюжета.

Черный юмор "Холодной мести" играет расовыми, гендерными и криминальными стереотипами, барражируя на грани политической корректности, столь важной для США.

Источник